Новости

Aug 16, 2023

Рецензия на «Крысиную ловушку»: вместе к лучшему, но чаще к худшему

При поддержке мрачного портрета распадающегося брака двух художников Ноэля Кауарда состоялась американская премьера в центре Нью-Йорка. Элизабет Винсентелли, Шейла Брандрет и

Реклама

Поддерживается

В центре Нью-Йорка состоялась американская премьера мрачного портрета распадающегося брака двух художников, написанного Ноэлем Кауардом.

Элизабет Винсентелли

Шейла Брандрет и Келд Максвелл влюблены друг в друга и собираются пожениться. Она писательница, а он драматург, оба в начале своей карьеры: это союз, заключенный на литературном раю, и Шейла (Сарин Монэ Уэст) с нетерпением ждет «радости совместной работы и помощи друг другу в продвижении своего пути». в мире."

Но когда Келд (Джеймс Эванс) находится вне зоны слышимости, соседка Шейлы по комнате, Олив Ллойд-Кеннеди (Элизабет Грей), предлагает более предвзятую точку зрения. «Ты гораздо умнее из двоих, — говорит она Шейле, — и поэтому я предсказываю, что именно ты сдашься».

Увы, но права Оливия.

Это не такой уж спойлер, учитывая, что пьеса называется «Крысиная ловушка», и название раскрывает мрачный — циничные души могли бы сказать реалистичный — взгляд на брак как на ужасно неправильное для одной стороны, а возможно, даже для обеих. То, что все это заканчивается на бескомпромиссно депрессивной ноте, тем более поразительно, если учесть, что спектакль, представленный Мятным театром, был написан в 1918 году и задуман как комедия.

Опять же, ее автор — Ноэль Кауард, чей взгляд на супружество напоминал коктейль из шампанского и стрихнина.

Написанная, когда Кауарду было 18 лет, «Крысиная ловушка» была впервые поставлена ​​в Лондоне в 1926 году и только сейчас дебютирует в Америке. Элементы его фирменного стиля уже присутствуют в этом произведении юношества, в том числе такие эпиграммы, как «Брак в наши дни — не что иное, как временное убежище для тех, кому некомфортно дома». Что еще более примечательно, так это то, что у подростка Кауарда было сверхъестественное чувство мучительного трения между творческими амбициями и семейной жизнью.

Слабая постановка Александра Ласса в центре Нью-Йорка не дает возможности исследовать некоторые дразнящие возможности - например, природу чувств Оливии к Шейле - и ей не совсем удается достичь ни комических вершин, ни драматических минимумов. (Есть также некоторые сомнительные варианты декораций и блокировок, например, диван, расположенный таким образом, что сидящие на нем актеры должны корчиться, чтобы не показывать свою спину публике.)

Но Уэст сияет, сначала как влюбленная женщина, а затем как женщина, которая впадает в кипящее разочарование, когда ее карьера заходит в тупик, а ее муж процветает. Потому что, конечно, амбиции Шейлы в конечном итоге отходят на второй план по сравнению с его. «Ради тебя я отдала свой рабочий мозг», — говорит она Келду, который отвечает классическим гимном лукавого самооправдания.

Похоже, что пьеса предполагает, что этот дисбаланс заложен в условностях буржуазных отношений. Но он также высмеивает богемные претензии Наоми Фрит-Бассингтон (Элоиза Ловенталь) и Эдмунда Кроу (Рамзи Халаф), пары протохипстеров, которые предпочитают свободную любовь официально разрешенной любви.

Позже Кауард написал, что «Крысиная ловушка» имела некоторые достоинства, но «последний акт представляет собой безрезультатный провал». Он был слишком резок — финал скорее резкий, чем безрезультатный. В любви, как и на войне, кажется, что проигрывают все.

Крысиная ловушка До 10 декабря в New York City Center Stage II, Манхэттен; minttheater.org. Продолжительность: 2 часа 10 минут.

Реклама